COLORI


La stessa misura dei colori deve prendere una nuova conversione guardando la quantistica e comparando la capacita umana del vedere con quella del comprendere.


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Nero su Nero


Dobbiamo considerare un colore nero, l'assenza di colore o una sospensione della visione prodotta da una privazione di luce?Cominciando con il tentativo di Robert Fludd di immaginare nulla, Eugene Thacker riflette * su alcuni dei modi in cui nero è stato utilizzato e pensato attraverso la storia dell'arte e del pensiero filosofico.

Quadrato nero di Robert Fludd che rappresenta il nulla che è stato prima l'universo, dal suo Utriusque Cosmi (1617) - Fonte: Wellcome Library .

Some tempo fa stavo facendo ricerche per un seminario ho pensato di offrire sul "media e la magia". Ero interessato al concetto di magia come esisteva nel Rinascimento, e in particolare con la cosiddetta filosofia occulta di pensatori come Marsilio Ficino, Giordano Bruno, Heinrich Cornelius Agrippa e Robert Fludd. E 'stato durante la lettura su Fludd che ho scoperto un'immagine sorprendente. Era dalla sua opera principale, un ambizioso, più volumi, teoria-of-tutto sincretico con il titolo ingombrante La Metafisica, Fisica e Storia tecnico dei Due Mondi, il maggiore e il minore .Fludd pubblicò la sua opera tra il 1617 e il 1621, ed ogni volume è generosamente fornito con diagrammi, tabelle e immagini. L'immagine che è saltato fuori a me è abbastanza semplice. In una sezione a discutere l'origine dell'universo, Fludd fu costretto a speculare su ciò che esisteva prima l'universo, che egli descrive come un nulla vuoto, una sorta di "pre-universo" o "non-universo". Ha scelto di rappresentare questo con un semplice quadrato nero.
L'immagine era sorprendente per me perché era così diversa dalle altre immagini di Fludd di che siamo abituati - elaborati, decorati, diagrammi iper-complesso che illustrano tutti i movimenti dei pianeti e della mente. Il quadrato nero è stato anche sorprendente perché immediatamente portato esempi mente di arte moderna, l'essere più degno di nota di Kazimir Malevich Quadrato nero su fondo bianco dal 1915. Essendo un ex studente della letteratura, sono stato anche ricordato l'enigmatico "pagina nera" da di Lawrence Sterne Vita e opinioni di Tristram Shandy, Gentleman (1759-1767). Quadrato nero di Fludd era, per essere sicuri, enigmatico. Non solo, ma anche Fludd sembrava consapevole dei limiti della rappresentazione, notando, su ogni bordo del quadrato nero, Et sic in infinitum , "e così via all'infinito ..."

Di Kazimir Malevich Quadrato nero (1915) - Fonte: Tate .
La pagina nera di Lawrence Sterne di Vita e opinioni di Tristram Shandy, Gentleman , la cui prima comparsa nel 1759 - Fonte .

Guardando fuori dal contesto, trovo l'immagine di Fludd indelebilmente moderno, sia nella sua semplicità e la sua austerità. Era come se Fludd ebbe l'intuizione che solo una forma di auto-negazione della rappresentazione sarebbe in grado di suggerire il nulla prima di ogni esistenza, una non-creazione prima di tutto il creato. E così si ottiene un "colore" che non è realmente un colore - un colore che sia nega o consuma tutti i colori. E otteniamo una piazza che non è davvero una piazza, un box destinato a indicare la illimitatezza. Per l'immagine di lavorare nel contesto della cosmologia di Fludd, lo spettatore non deve vedere l'immagine per quello che è - un quadrato nero. Lo spettatore deve capire la piazza come informe, e il nero all'interno né come una pienezza, né un vuoto. Questo piccolo semplice immagine richiede molto lavoro da parte dello spettatore, forse molto lavoro come in altri diagrammi di Fludd, più complessi. Per un sintetico, pensatore sistematico come Fludd, questa deve essere stata una mossa difficile. Dopo tutto, la metafisica, fisica e storia tecnica è, se non altro, un lavoro totalizzante, e il lavoro la cui ambizione è quella di includere e per tenere conto di tutto - anche niente.
Che Fludd avrebbe scelto di fare questo non è sorprendente. La sua filosofia sincretica combina elementi di neoplatonismo, ermetismo e Christian Kabbalah, con un tocco di alchimia, teoria musicale, la meccanica rinascimentale e Rosicrucianism. Formatosi come medico, Fludd fu influenzato presto dal lavoro di Paracelso, ed è stato affascinato dall'idea di Dio come un alchimista, mescolando la materia per produrre la strana birra che è l'universo. A un certo punto, Fludd descrive lo stato prima creazione come "la nebbia e l'oscurità di questa regione finora senza forma e oscurato", in cui la "parte impura, scuro, e denso di sostanza del baratro" è drammaticamente trasformato dalla luce divina. 1 Il quadrato nero è rapidamente seguita da una serie di immagini - quasi come una animazione stop-motion - in cui il fiat divino della creazione e della luce sgorga. Il tema neoplatonica del divino come una fonte centrale di luce che irradia prende il sopravvento, producendo il macrocosmo e il microcosmo, l'etereo e domini terreni, tutte le cose del mondo.

Luce che sgorga dal buio, dal di Fludd Utriusque Cosmi (1617) - Fonte .

Perdo interesse in gran parte di quanto segue, dettagliato e sistematico anche se è. Ma io continuo a trovare il quadrato nero affascinante a causa delle contraddizioni in essa. Un'immagine che, al fine di essere visto, si nega. Un non-universo che si può presentare solo la propria assenza. Un abisso sconfinato che si dà via in un'austerità infinito. Certo, le parole falliscono. Per ogni non-universo, quindi, una non-filosofia che deve anche negare se stessa.
*
Uso di Fludd di nero nella sua cosmologia è indicativo di ciò che la teoria del colore moderno ha avuto da dire su nero. Da un lato, nero non è considerato un colore nel senso convenzionale del termine. Oggetti neri sono quelli che non riflettono la luce nello spettro visibile; pertanto teoria del colore si riferisce al nero come "non-cromatico" o "acromatica". Un ulteriore sfumatura è la nozione che il nero è la condizione senza luce - sostanzialmente una proposizione teorica, o almeno uno che dovrebbe essere verificata senza essere visto. Ma già vi è una certa ambiguità, per non designare il nero un "colore" che non riflette la luce (e se sì, perché etichettare un colore?), O fa designato nero il "colore", che si traduce in totale assenza di luce? Senza luce, nessun colore, e senza colore, c'è solo il nero - e ancora nero non è un colore. Ma non è esattamente a destra, per il nero è un colore, non solo nel senso in cui abitualmente designare questo o quell'oggetto come "nero", ma nel senso che nero contiene tutti i colori, il colore che assorbe tutti gli altri colori in non colore nero - buco nero di colore, per così dire. Vediamo nero, ma che cosa esattamente stiamo vedendo quando vediamo nero? Luce, o l'assenza di luce?E se quest'ultimo, come è possibile vedere l'assenza di luce?
Mentre il nero come colore ha una storia ricca e varia in termini di significati simbolici, ci vorrebbe una moderna teoria scientifica, di colore per iniziare ad affrontare queste domande. Quando Goethe pubblicò la sua teoria dei colorinel 1810, questi enigmi sono stati in gran parte ignorati in estetica, e spesso non discussi nella scienza dell'ottica. Ma Goethe, essendo il poliedrico che era, non era contento di scrivere un trattato di estetica. La teoria dei colori è tanto una scienza del colore è una estetica; infatti, l'obiettivo è di tentare una sintesi dei due. Importante contributo di Goethe è stato quello di distinguere il "visibile" dallo spettro "ottica", e per rendere possibile una scienza di ottica che sarebbe distinta da quella di estetica, ma che avrebbe sovrapporsi con esso pure. 2 del progetto di Goethe è deciso a prendere in considerazione colore come un fenomeno fisiologico, a "cercare niente oltre i fenomeni" di vedere colore attraverso l'apparato dell'occhio. Per Goethe, qualsiasi teoria del colore deve cominciare dall'evento fisiologico di vedere colore.
Ma il nero si rivela un colore difficile da discutere per Goethe. Nelle sezioni del suo trattato di apertura, "nero" è spesso intercambiabile con "dark" e "ombra", tutti e tre i termini che denotano uno stato fisiologico quando l'occhio è privato di luce:
Se teniamo gli occhi aperti in un luogo completamente buio, un certo senso di privazione è vissuto. L'organo è abbandonato a se stesso; si ritira in se stessa. Questo stimolante e grato contatto manca per mezzo del quale si è collegato con il mondo esterno ... 3
Nero è concepita in termini privative, in termini di assenza di luce - non dissimile cosmico quadrato nero di Fludd. E, il nero viene anche Moralised da Goethe (come è nel Fludd), per la luce che consente la vista non è solo uno stimolo fisiologico, ma un dono quasi divino. Quando Goethe fa discutere brevemente nero più tardi nel suo trattato, è in gran parte per discutere i processi di combustione e di ossidazione che producono nero negli oggetti come il legno o metallo. Stranamente, Goethe non solleva il problema di nero come colore, scegliendo invece di analizzare il processo chimico di annerimento, e nel processo suona molto come un alchimista rinascimentale.

La "rosa dei temperamenti" (Temperamentenrose), uno studio precedente (1798/9) di Goethe e Schiller, corrispondenti dodici colori per occupazioni umane o ai loro tratti caratteriali - Fonte .

Di Goethe Teoria dei colori ha avuto un impatto immediato sulla filosofia e la scienza del colore. Una persona particolarmente presa dal era Arthur Schopenhauer, che conosceva Goethe e discusso la teoria del colore con lui in diverse occasioni. Anche Schopenhauer non si discosta dalla distinzione di Goethe tra il visibile e l'ottica, che fa il tentativo di radicare la teoria del colore in filosofia più che della scienza. Di Schopenhauer On Vision e Colori è stato pubblicato nel 1816, appena tre anni dopo il completamento della sua tesi di dottorato. Un libro breve, non visualizza la sistematicità di Il mondo come volontà e rappresentazione , né il pessimismo aforistico dei suoi ultimi scritti.Quello che fa è un cuneo nel Goethe Teoria dei colori . Goethe, Schopenhauer ha sostenuto, in realtà non presenta una teoria del colore, soprattutto perché non ha mai considera che colore è - esiste che il colore è qualcosa assunto nel suo trattato.
Inoltre, Schopenhauer ha Goethe all'operazione per un'altra assunzione - che la percezione del colore necessariamente corrisponde al colore stesso, come se fosse una cosa fisica in sé. Essere un buon kantiano, Schopenhauer tendeva a capire il colore come un processo cognitivo che è iniziato con la sensazione di luce e ha portato alla rappresentazione cognitiva di colore. Schopenhauer era ancora più preciso nell'identificare la "intensa attività della retina" come l'apparato principale per la percezione del colore. Il trucco era quello di capire che cosa era che ha fatto un'impressione sulla retina, in primo luogo; Era color qualcosa identificabile nel mondo in quanto tale (cioè come luce), o era solo un sottoprodotto della fisiologia della visione? 4 Dove ha colore si svolgono? Dire che riceviamo luce che stimola la nostra retina è una cosa, ma per mostrare come il colore è necessariamente prodotto da questa attività è un'altra. In teoria della percezione di Schopenhauer, la teoria del colore inizia a scivolare sempre leggermente via - e tuttavia, ammette, qualche entità vaga chiamata "colore" può essere identificata, classificata, misurata, anche concordato in un contesto di tutti i giorni.
Come Goethe, Schopenhauer per il problema è nero, che per Schopenhauer è inseparabile dal bianco. In bianco e nero sono strane entità trattato di Schopenhauer. In alcuni punti sembrano essere aggiunte o privazioni di luce, molto più in linea con Goethe: ". L'influenza della luce e bianca sulla retina e la sua attività conseguente avere gradi in base al quale la luce si avvicina costantemente buio e approcci bianco nero" 5 Ma in altri punti di funzione in bianco e nero più come necessità logiche, formando i poli assoluti di percezione del colore; cioè, in bianco e nero non sono mai realmente visto, eppure determinare la percezione del colore. 6 e, successivamente nel trattato, vi è anche una terza, l'interpretazione più naturalistica, quella che ha a che fare in particolare con il nero e non con il bianco : che il nero è semplicemente lo stato fisiologico di "inattività retinica." 7 L'occhio senza vista - o senza visione.
Dopo tutto è detto e fatto, le domande di Schopenhauer dimostrare di essere più interessante di sue risposte. Tutti gli stessi, si è tentati di fare alcune connessioni tra la teoria dei colori di Schopenhauer e la sua filosofia pessimistica. Una ambiguità centrale di Schopenhauer sulla visione e colori ha a che fare con il nero. È qualcosa di nero che può essere visto, come qualsiasi altro colore? Oppure è nero semplicemente il nome di qualcosa nella struttura della visione che la percezione del colore condizioni, ma che non può mai essere visto in sé? Forse c'è un nero che si vede, nero di ombreggiatura e gradienti, nonché un nero che è invisibile; il nero di inattività della retina. E qui ancora una volta ci sembra di tornare al paradosso del quadrato nero di Fludd - il nero che può essere visto solo a spese di cessando di essere nero (dove il nero diventa "dark" o "ombra"). Forse, e forse questo è essere generoso al testo di Schopenhauer, c'è un pessimismo della retina che segretamente alla base la teoria dei colori, incapsulato nel concetto di nero come la privazione (Goethe), nero come l'inattività della retina (Schopenhauer), nero come quello che precede il molto esistenza di sé luce (Fludd).
Il pessimismo della retina non è semplicemente il fallimento dei fenomeni della percezione, la fisiologia della retina, o la scienza dell'ottica. Né è la convinzione che tutto ciò che si sta vedendo è la peggiore di tutte le cose possibili che potrebbero essere visti. Entrambi sono opzioni interessanti. Ma, pessimismo retinica è qualcos'altro, ed è incapsulato nella strana stato di nero: contemporaneamente presente e assente, in una volta pieno e un vuoto, contemporaneamente l'assorbimento di tutta la luce e la totale assenza di luce.Il nero è al tempo stesso il fondamento di tutti i colori e, in sua assenza o vuoto, ma è anche ciò che mina la sostanzialità di tutti i colori. Se si è disposti ad andare su questa strada, un pessimismo della retina non è solo il non-colore che è nero, ma si tratta della percezione del colore stesso. E ', in definitiva, il sospetto che tutti i colori sono il nero, che tutte le attività retinica è inattività della retina. Il pessimismo della retina: non c'è niente da vedere (e si sta vedendo).
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La domanda è, cosa sarebbe un pessimismo tale retina vedere, se non è semplicemente lo stato fisiologico di cecità, o lo stato metaforico di "visione interiore"? Non sorprendentemente, gli artisti hanno pensato a questa domanda, e non vi è, naturalmente, una storia della pittura nera nell'arte moderna. 8 Per me l'esempio più notevole è quello di Ad Reinhardt, che, nel 1960, ha prodotto una serie di dipinti che , a prima vista, sembra essere tutto nero opaco, nella tradizione di Malevich. Ma dopo aver guardato il dipinto per qualche tempo, quello che sembra essere il nero non è nero affatto. Invece, sfumature sottili di profonda malva, viola, magenta e grigio diventano evidenti.E la tela nera uniforme rivela una griglia, o una serie di quadrati all'interno della tela, ciascuna di un colore leggermente diverso. Il quadro cambia effettivamente entro la durata della sua visione. "Black" scompare letteralmente come si guarda, e ciò che emerge in silenzio sono colori e forme.I quadri di Reinhardt sono analoghi quasi visivi per la cosmologia di Fludd.

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Ad Reinhardt appende i suoi dipinti ad asciugare in uno studio di New York, 1966. Photo by John Loengard / LIFE Picture Collection - Fonte (NB: dominio non pubblico).

Ma moderna pittura nero è, in un certo senso, troppo prevedibile un posto per iniziare, per i dipinti neri spingono sempre nero davanti, di fronte allo spettatore, come qualcosa da vedere. La mia passione per il nero in pittura, non viene da espressionismo astratto, ma da un periodo precedente - le infinite, stark sfondi neri di Velázquez The Water Venditore di Siviglia (1618-1622), le nuvole nere che avvolgono di Rembrandt Il Ratto di Proserpina (1631 ), la piattezza quasi surreale di Zurburan Cristo sulla croce (1627). Come pittore di nero, l'artista che si distingue dal resto per me è Caravaggio. In realtà, sono venuto solo ad apprezzare la pittura moderna nera vedendo dipinti come La Crocifissione di San Pietro (1601), St. Matteo e l'angelo (1602), e Davide con la testa di Golia (1605; 1609-1610). Tuttavia, dei dipinti di questo periodo, ce n'è una che trovo infinitamente affascinante, e questo è di Caravaggio St.Girolamo scrivente (c.1606).

Di Caravaggio St. Girolamo scrivente (c.1606) - Sorgente .

Certamente in dipinti come questo Caravaggio fa uso estremo del chiaroscuro, e lui non è il primo a farlo. Ma c'è un senso che Caravaggio ha avuto la stessa attenzione dipingere sfondi neri come ha fatto le figure illuminate in primo piano. Nero di Caravaggio è ambiguo. In una parte della tela sfondo nero è piatto e pieno. In un'altra parte è una, profondità infinita vuoto. In ancora un'altra parte è una nuvola nera spessa, miasmatically abbracciando le figure in primo piano. L'eco tra la testa a malapena aureola del santo e il cranio tiene aperto il libro è accentuata da una sorta di nero - un nero di ombre, sfumature e contorno. Ma dietro sia cranio e la testa c'è solo spazio, al tempo piatta e infinita. In una strana illusione ottica, lo stesso nero cosmico sembra abitare anche i bordi dei libri, lo spazio sotto il tavolo, le pieghe del tessuto, e la loro polsi di Jerome. Questa è "pittura nera" - nero come sfondo che è sempre sul punto di eclissare in primo piano, l'infondatezza della distinzione figura / suolo stesso, la presenza di un'assenza, un pessimismo della retina.
Pittura nera di tipo espressionista astratto ha avuto una lunga carriera in arte moderna. E uno studio di arte contemporanea suggerisce che il nero è sempre di nuovo, in una forma o nell'altra. Ma quello che trovo interessante di opere nere di oggi è il modo in cui sembrano unire artisti del calibro di espressionismo astratto con quella di Caravaggio e dei suoi contemporanei tenebrista. Un esempio è la serie di Terence Hannum Veils (2012), che consiste di immagini di capelli disincarnato su uno sfondo nero; San Girolamo come Headbanger, per così dire. Le ciocche di capelli ricordano non solo i disegni in bianco di espressionismo astratto, ma danno la stessa sensazione di profondità piatta evocato in Caravaggio, in cui vediamo figure quasi annegamento in nero. Nero è sia sfondo piatto, ma uno sfondo che avvolge letteralmente la figura in primo piano in un baratro apparentemente infinita di sotto, sopra, dietro, ovunque.

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Tre immagini della serie di Terence Hannum Veils (2012) - Fonte i , ii e iii (NB: dominio non pubblico).

Un ulteriore gioco di distinzione in primo piano / sfondo arriva di Jonah Groeneboer disegni , che spesso dispongono di luminosi, forme geometriche su uno sfondo nuvoloso nero. Le forme geometriche sembrano suggerire una certa importanza non dichiarata nei loro asimmetrie sottili, portando alla mente una tradizione di disegno occulta che include Hilma af Klint e Emma Kunz, in ultima analisi, che suggerisce gli schemi alchemici del calibro di Paracelso e Fludd. Disegni di Groeneboer, come Untitled VII (2009), comprimere più profondità in un unico piano del quadro. C'è la figura geometrica fioca e luminosa, una illusione ottica prismatica che è al tempo piatta e tridimensionale. Poi c'è la nebbia torbida massa,, grigia che occupa un inferi regione ambigua forse dietro il prisma, forse lo circonda. Infine vi è il fondo nero, che è variamente strutturato in punti diversi. Questo sfondo nero serve diverse funzioni; è allo stesso tempo il contesto per la forma geometrica ed è l'abisso apparentemente infinita e vuota che contiene quella forma - in linea con paradossalmente sconfinata quadrato nero di Fludd.

Di Giona Groeneboer VII Senza titolo (2009) - Fonte (NB non di pubblico dominio).

Come se per segnalare un ritorno al quadrato nero cosmologica di Fludd, diversi artisti si impegnano opere che tentano un nero "puro", che è piatto, quadrato e uniformemente distribuito. Recenti di Giulietta Jacobson disegni neri prendono un aspetto diverso di Fludd e filosofi occulti nella loro materia, chimica, e l'impegno alchemico per il collegamento tra il microcosmo e macrocosmo. Ogni disegno, mentre può essere preso da solo, si riferisce anche agli altri disegni della serie. Nel loro insieme, sembrano rappresentare le fasi della luna, ma alcuni dei disegni sono completamente neri. Visto insieme, i disegni possono essere prese sia come sequenza o come un continuo, immagine panoramica. Ciò significa che mentre alcuni disegni raffigurano la luna in diverse fasi, altri disegni raffigurano nulla, tranne il nero della grafite su carta, ha lavorato più e più volte attraverso un laborioso processo di riduzione grafite a semplici macchie.
Vale la pena notare che ognuno di questi artisti contemporanei produce le loro opere nere attraverso molto materiali, processi fisici che sono anche i processi di negazione: sfregamento, sbavature, alle sbavature, e materiali come la grafite o carbone cancellazione in frammenti di polvere e polvere. Il processo sembra adeguata per il risultato, la proiezione del nulla, la rivelazione di nero meno come colore e più come questo "nulla da vedere."
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Sembra che siamo portati di nuovo al quadrato di Fludd nero cosmico, e il paradosso dell'abisso piatta, il fondo che è un primo piano, il pessimismo della retina del nulla da vedere, che vediamo.
E 'questa transizione - dal nero come colore che vedete, di nero come un non-colore che non si vede, al nero come "nulla-to-see" (e si sta vedendo) - è questa transizione che Fludd incapsula nella sua semplice quadrato nero. Quello nero era per Fludd il "colore" della non-esistenza, di pre-esistenza, di una non-universo prima della sua possibilità. Questa idea ha anche chiuso il cerchio in filosofia contemporanea. In un breve testo e opaca dal titolo "On the Universe Black"
 , il pensatore francese François Laruelle estende questa idea di nero come un principio cosmologico. Né una estetica di colore né una metafora di conoscenza e ignoranza, nero è, per Laruelle, inseparabile dalle condizioni del pensiero e il suo limite. Separata dal "Mondo" facciamo nella nostra immagine fin troppo umano, e, a parte "la Terra" che tollera la nostra dimora della sua superficie, c'è "l'universo" - indifferente, opaco, nero: "Black prima alla luce è la sostanza dell'Universo, quello che fuggì dal mondo prima che il mondo è venuto al mondo. " 9
In un tale scenario, gli esseri umani sondare la Terra e la fabbricazione del mondo, ma nessuno di questi rispondere alla tentoni intorno che costituisce l'essere, o essere-là, o di diventare-questo-o-quello, o l'evento, o quello che hai . L'essere umano "si risponde solo con l'Universo, essere nero e muto." 10 E tuttavia, è questa risposta enigmatica che ci porta a pensare che questo universo nero, il nero di non-universo di Fludd, è qualcosa "là fuori" - la natura della realtà, il tessuto dell'universo, un'allucinazione consensuale, qualcosa che posso vedere e toccare e sentire, un colore. Laruelle ancora:
Un buio fenomenale riempie completamente l'essenza dell'umano. A causa di esso, le più antiche stelle del paleo-cosmo, insieme con le più venerabili pietre del archeo-terra, sembrano l'uomo come essere fuori dal mondo ... 11
Quadrato nero cosmico di Fludd, il suo non-universo, non è temporalmente prima l'universo, ma non è nemmeno un cataclisma a venire; è proprio qui. Ma non si può vedere. (E si sta vedendo.)
Il nero è il colore dell'inchiostro, olio, corvi, lutto e spazio esterno. Nero non è solo un colore tra gli altri, né è un elemento o materiale tra gli altri. Nero bagna ogni cosa in una assenza, rende evidente una opacità, evapora tutte le sfumature di ombra e luce. Lascio l'ultima parola a un alchimista di tipo diverso, Yohji Yamamoto, che fornisce l'ennesima variante di nero: "Soprattutto, il nero dice questo: non si preoccupano voi - non mi preoccupa."



Eugene Thacker è autore di diversi libri, tra cui In The Dust di questo pianeta (Zero Books, 2011).Insegna alla New School di New York. 


1. Robert Fludd, il tecnico, storia fisica e metafisica del Macrocosmo e Microcosmo , a Robert Fludd (Western Esoteric Masters Series) , William Huffman, Berkeley (Ed.): North Atlantic Books, 2001, pp.74; 62. 
2. Ad esempio, in alcune sezioni Goethe separa sua discussione di colori "fisiologiche" di "fisico" e colori "chimiche". E 'solo dopo la posa questo terreno che poi va a considerare l' "effetto di colore in riferimento all'associazione morale", (vale a dire nel mito, la religione, l'arte e la cultura). 
3. Johann Wolfgang von Goethe, Teoria dei colori , Charles Eastlake blocco (. Trans), Cambridge: MIT Press, 1970 [1840], p. 2. 
4. La discussione più noto di questo tipo prima Schopenhauer era quella di John Locke, che sostiene una distinzione tra qualità primarie e qualità secondarie, il primo essendo quelle proprietà che esistono indipendentemente un visualizzatore, e quest'ultimo essendo quelle prodotte esclusivamente all'interno del visualizzatore. Locke considerata colore per una qualità secondaria, mentre Goethe, attingendo alla ricerca ottiche del suo tempo, suggerisce che il colore è in effetti una qualità primaria. 
5. Se lo spettro visibile ha bianco e nero a due poli, poi il colore è un po miscela o "frazione" in mezzo.Come nota Schopenhauer: "In bianco e nero non sono colori nel vero senso [...] perché non rappresentano frazioni, e quindi nessuna divisione qualitativa della retina", ibid., P. 70. 
6. Arthur Schopenhauer, sulla visione e colori , in On Vision e colori di Arthur Schopenhauer e Sfera Colore di Philipp Otto Runge , trans. Georg Stahl (New York: Princeton Architectural Press, 2010), p. 61.
7. Riassumendo la natura polarizzata dello spettro visibile tra bianco e nero, Schopenhauer commenta: "Abbiamo trovato che, dall'attività qualitativamente divisa della retina, la comparsa di una metà è essenzialmente condizionata dalla inattività dell'altra metà, a ogni caso nello stesso punto. L'inattività della retina è ... buio totale. "Ibid., P. 73. 
8. Alla fine del 1940 De Kooning ha prodotto diversi "disegni in bianco", anche se questi erano davvero espressionista bianco su sfondo nero. Nel 1950 Ellsworth Kelly ha prodotto i suoi, ultra-piatti dipinti neri in una serie di grandi tele, tra cui nero (1951), e più tardi nel decennio Robert Motherwell produce tele quasi tutte in bianco dei suoi giganti pennellate (come Iberia no . 18 , dal 1958). Anche in fine degli anni '50, Robert Rauschenberg prodotta una spessa testuale tela goop nera, se lo spessore della vernice prodotta una superficie riflettente lucida. E nel corso degli anni 1960 alcuni artisti realizzati quadri neri con diversi gradi di tonalità e consistenza, come nei dipinti geometrici di Frank Stella di pensare linee bianche su sfondi quasi neri. 
9. François Laruelle, "On the Universe Black" / "Du noir univers", trans. Miguel Abreu et al., In Daniele Colucciello Barber, Alexander Galloway, Nicola Masciandaro, e Eugene Thacker (Eds.), Dark Nights of the Universe, [nome] pubblicazioni, 2013, p. 104. Questo libro raccoglie i quattro testi che commentano l'idea di Laruelle dell'universo nero, ed è il risultato di un seminario di quattro giorni data attraverso la Scuola Pubblica di New York e la Galleria Recess nella primavera del 2012. Per maggiori informazioni visita: http: //www.recessart.org/activities/5136. 
10. Ibid., P. 105. 
11. Ibid., P. 105-106. Laruelle continua: "In contrasto con il nero oggettivato nello spettro, nero è già manifestata, prima di qualsiasi processo di manifestazione."  


* Una versione di questo saggio apparso in rivista Mute , luglio 2013.



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(1) ---- GRUPPI ETNICI (1) ---- Megafossili (1) ---- NEURONI (1) ---- Origini Celtiche (1) ---- PROCESSORI QUANTISTICI (1) ---- STUDI ----MATRIMONI (1) ---- Sesso (1) ---- Smalto (1) ---- Tyrannosaurus rex (1) ---- astronomia (1) ---- datazione della terra (1) ---- ereditarieta (1) ---- filosofia (1) ---- infezioni (1) ---- info news genomica (1) ---- linkage disequilibrium (LD) (1) ---- morte di Lévi-Strauss (1) ---- organi rudimentali (1) ---- pericoli (1) ---- pesci (1) ---- prove (1) ---- provincia meridionale cinese di Guangxi (1) ---- rove (1) ---- studio del dolore (1) ----- Funghi Antichi (1) ----- processi decisionali (1) -----Fair play (1) -----L'assunzione di rischi (1) -----lattasi (1) ----3 (1) ----Ardi. (1) ----Coordinamento (1) ----Homo ergaster (1) ----Homo habilis (1) ----Homo heidelbergensis (1) ----Homo rudolfensis (1) ----L'origine e l'evoluzione del genere Homo (1) ----Late Homo (1) ----Medio Homo (1) ----Nbs1 (1) ----Primi Homo (1) ----RNA (1) ----Storia vertrebati (1) ----complesso MRN (1) ----comunicazione nel cervello (1) ----energia oscura (1) ----genoma di un cavallo domestico (1) ----hobbit (1) ----mappatura del genoma (1) ----meccanismo che impedisce a due specie di riprodursi (1) ----motore che sposta i cromosomi (1) ----uomo moderno (1) 0 milioni di anni fa (1) 1 (1) 3 (1) 4 milioni di anni fa (1) Actina (1) Amore (1) Analisi sui Social (1) Anoiapithecus brevirostris (1) Antropologia culturale (1) Azendohsaurus come Bizarre Reptile Early (1) Biodiversita (1) Cannibalismo (1) Charles Darwin e la teoria Alfred Russel Wallace (1) DNA mutazione (1) Dinosauri (1) Elenco dei periodi archeologici (1) GENETICA PROVE (1) GenePRIMP (1) HMP-microbioma umano (1) Homo sapiens origine. (1) INFO foxp2 (1) Intelligenza emotiva (EI) (1) La lingua come un mezzo universale simbolica (1) La mutazione in corso. (1) Linguaggio (1) Linguisti (1) Migrazione umano (1) News (1) Nosmips che vivevano in Africa quasi 37 milioni di anni fa. (1) Qualità di prova per la famiglia-genoma (1) RIicerca (1) Software come GenePRIMP (1) Srna (1) Studio del dolore (1) TRANSIZIONE EVOLUTIVA (1) amare dal punto di vista antropologico evolutivo. (1) analisi 2010. (1) batteri (1) c (1) cellula sintetica (1) cellula staminali nel cervello umano in sviluppo (1) co-evoluzione della vita e ambiente. (1) comportamenti (1) cooperazione; Scienze della Terra; Meteorologia (1) e resistenti contro gli effetti delle mutazioni. (1) energia naturale (1) evoluzione del sesso (1) evoluzione e vegetali (1) evoluzione primati (1) gene procariotico (1) genomi microbici (1) interazioni (1) interazioni preda simili sulla terra e negli oceani (1) la selezione sessuale e un run-via dell'evoluzione del linguaggio (1) milioni di anni fa (1) motocondri (1) nuova era (1) nuovi metodi statistici per l'analisi genetica e analizzare i dati dagli esseri umani e altri organismi. (1) origine della vita (1) passaggio dall'acqua alla terra (1) percezione della vita (1) pesci (1) predisposizioni cognitive e fisiche per la lingua (1) reciprocità (1) sRNAs (1) selezione ha un ruolo importante da svolgere per l'evoluzione e il livello di diversità (1) studio dei collegamenti sulla variazione genetica di empatia individuale (1) telomeri sono "brevi" tratti di DNA specializzati (1)

ORDINE ALFABETICO

---- tirannosauri (1) ---- 100.000 di anni fà (1) ---- 4 (1) ---- 47 milioni di anni fa (1) ---- 700000 anni più vicini agli albori della stirpe umana (1) ---- Acoelomorpha (1) ---- algoritmi per l'evoluzione (2) ---- alimentazione (3) ---- Altruismo (1) ---- Alzheimer (2) ---- ANALISI (1) ---- analisi comportamentali (5) ---- ANTICHI LIBRI. (1) ---- Antropologia culturale (5) ---- antropologia evolutiva (4) ---- arte e cultura (3) ---- astronomia (1) ---- attivarazione dei geni (3) ---- Biologia (5) ---- Cervello (1) ---- Charles Darwin (2) ---- Conferme (4) ---- cooperazione (2) ---- datazione della terra (1) ---- denti (2) ---- Dinosauri (2) ---- DNA (13) ---- Dolore. (1) ---- Ecco come i geni di lavoro. (1) ---- empatia. (4) ---- ENERGIA (1) ---- ereditarieta (1) ---- esperimenti (3) ---- evoluzione (20) ---- evoluzione ----- due milioni di anni (2) ---- evoluzione del sesso (2) ---- EVOLUZIONE rapidita della (7) ---- F O X P 2 (39) ---- filosofia (1) ---- FIORI (3) ---- FOTO (2) ---- genetica (5) ---- geografia Umana in adeguamento (13) ---- GRUPPI ETNICI (1) ---- infezioni (1) ---- INFO (13) ---- INFO foxp2 (12) ---- INFO influenza suina (8) ---- info news genomica (1) ---- legami genetici (3) ---- linkage disequilibrium (LD) (1) ---- Megafossili (1) ---- MIGRAZIONE UMANA (3) ---- morte di Lévi-Strauss (1) ---- MUTAZIONI (5) ---- NEURONI (1) ---- NUOVE TEORIE (5) ---- organi rudimentali (1) ---- Origini Celtiche (1) ---- origini delle varie popolazioni umane (3) ---- Paleontologia (3) ---- paleontologia. ---- geologia (2) ---- pericoli (1) ---- pesci (1) ---- PROCESSORI QUANTISTICI (1) ---- PROTEINE (5) ---- prove (1) ---- provincia meridionale cinese di Guangxi (1) ---- RICERCHE (55) ---- RIPRODUZIONE (5) ---- RNA (2) ---- rove (1) ---- SCOPERTE (45) ---- Sesso (1) ---- Smalto (1) ---- SPAZIO (2) ---- STUDI (72) ---- STUDI ----MATRIMONI (1) ---- STUDI. ---- mutazioni (8) ---- studio del dolore (1) ---- TEORIA EVOLUTIVA - NEWS (12) ---- Tyrannosaurus rex (1) ---- Uccelli (3) ---- UCCELLI ---- MUTAZIONI (4) ----- due milioni di anni (2) ----- Funghi Antichi (1) ----- processi decisionali (1) -----Fair play (1) -----L'assunzione di rischi (1) -----lattasi (1) ----3 (1) ----Ardi. (1) ----complesso MRN (1) ----comunicazione nel cervello (1) ----Coordinamento (1) ----energia oscura (1) ----gene che determina il colore (3) ----genoma di un cavallo domestico (1) ----hobbit (1) ----Homo ergaster (1) ----Homo floresiensis---- (2) ----Homo habilis (1) ----Homo heidelbergensis (1) ----Homo rudolfensis (1) ----L'origine e l'evoluzione del genere Homo (1) ----Late Homo (1) ----mappatura del genoma (1) ----MATRIMONI (2) ----meccanismo che impedisce a due specie di riprodursi (1) ----Medio Homo (1) ----motore che sposta i cromosomi (1) ----Nbs1 (1) ----Neanderthal (2) ----Primi Homo (1) ----Psicologia (2) ----RNA (1) ----Storia vertrebati (1) ----studi (2) ----uomo moderno (1) 0 milioni di anni fa (1) 1 (1) 3 (1) 4 milioni di anni fa (1) Actina (1) Algoritmi per l'evoluzione (3) amare dal punto di vista antropologico evolutivo. (1) Amore (1) Analisi (2) analisi 2010. (1) analisi comportamentali (3) Analisi sui Social (1) Anoiapithecus brevirostris (1) Antropologia culturale (1) ANTROPOLOGIA DELLA COMUNICAZIONE (33) archivio (2) Azendohsaurus come Bizarre Reptile Early (1) batteri (1) Biodiversita (1) c (1) cancro (2) Cannibalismo (1) cellula sintetica (1) cellula staminali nel cervello umano in sviluppo (1) Charles Darwin (2) Charles Darwin e la teoria Alfred Russel Wallace (1) co-evoluzione della vita e ambiente. (1) comportamenti (1) cooperazione; Scienze della Terra; Meteorologia (1) Creazione di una cellula batterica controllata da una sintesi chimica del Genoma (2) Dinosauri (1) DNA mutazione (1) e resistenti contro gli effetti delle mutazioni. (1) Elenco dei periodi archeologici (1) energia naturale (1) Esplorazione (2) Evoluzione (5) evoluzione del sesso (1) evoluzione e vegetali (1) evoluzione primati (1) F O X P 2 (3) FOXP2 Origine della forma moderna del gene (3) gene procariotico (1) GenePRIMP (1) GENETICA PROVE (1) geni che controllano i tratti e che influenzano pertanto il processo di speciazione (2) geni ruolo (2) geni tipo di (2) genomi microbici (1) geografia Umana in adeguamento (2) gusto (2) HMP-microbioma umano (1) Homo sapiens origine. (1) INFO foxp2 (1) Intelligenza emotiva (EI) (1) interazioni (1) interazioni preda simili sulla terra e negli oceani (1) L'origine e l'evoluzione del genere Homo (2) La lingua come un mezzo universale simbolica (1) La mutazione in corso. (1) la selezione sessuale e un run-via dell'evoluzione del linguaggio (1) Linguaggio (1) Linguisti (1) Linguistica evolutiva (2) lotta contro il cancro (2) Migrazione umano (1) milioni di anni fa (1) motocondri (1) mutazioni in geni attivi (2) Neandertal (3) News (1) Nosmips che vivevano in Africa quasi 37 milioni di anni fa. (1) nuova era (1) nuovi metodi statistici per l'analisi genetica e analizzare i dati dagli esseri umani e altri organismi. (1) organismi: capacita di adattarsi ai cambiamenti ambientali (2) origine della vita (1) Oskar mRNA (2) passaggio dall'acqua alla terra (1) percezione della vita (1) Periodi di tempi geologici (2) Periodi evolutiuvi (2) pesci (1) predisposizioni cognitive e fisiche per la lingua (1) Qualità di prova per la famiglia-genoma (1) reciprocità (1) Ricerche (2) RIicerca (1) sapore (2) scenari evolutivi e le forze di base. (2) Scoperte (6) selezione ha un ruolo importante da svolgere per l'evoluzione e il livello di diversità (1) Software come GenePRIMP (1) Srna (1) sRNAs (1) Studi (7) studio dei collegamenti sulla variazione genetica di empatia individuale (1) Studio del dolore (1) telomeri sono "brevi" tratti di DNA specializzati (1) Teoria evolutiva (3) TRANSIZIONE EVOLUTIVA (1)